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天幕幻想:飞天侏罗纪制作过程

时间:2012-07-21点击:
剖析37之天幕幻想:飞天侏罗纪制作过程 具有上海世博园沙特镇馆珍宝影院两倍之大的常州环球动漫嬉戏谷,有360度的巨型穹顶。而影片天幕幻想:《飞天侏罗纪》也是为新建的天幕剧
剖析37之天幕幻想:飞天侏罗纪制作过程
 
具有上海世博园沙特镇馆—“珍宝影院”两倍之大的常州环球动漫嬉戏谷,有360度的巨型穹顶。而影片天幕幻想:《飞天侏罗纪》也是为新建的天幕剧场而量身打造的。该项目总包方为圣天元数字科技,影片由37Entertainment制作,利用超大高清晰的屏幕完美演绎虚拟场景“飞天侏罗纪”。此片不同于以往的普通影片的制作,说到这里肯定有广大的三维动画爱好者不禁好奇这部国内并不多见的天幕电影是如何制作而成的,让小编带您领略下这其中的不同之处。
 
天幕电影—— 令人置身其中的视觉盛宴
根据嬉戏谷主题的“动漫艺术、游戏文化”为特色而量身打造这部神幻题材的天幕电影。37充分利用硬件特点,在视觉上启用了国内外顶尖的前期美术制作团队并创造出六大魔幻场景及独具嬉戏谷象征意义的公主、圣龙。为了能给观众们呈现出虚拟和现实之间的“零距离感”,尽力立足点在概念设计上。另外,我们在镜头设计上巧妙运用环形球幕的巨大视觉压迫感并特意设置了巨型动物跃过头顶,使虚拟角色与观众互动等,让观众们在欣赏美丽画面同时带去心理上的震撼与乐趣。比如在幽暗之都的神秘海域,住着一只巨大无比的远古章鱼,它突然出现,用它巨大的八爪和口气吸住了整个天幕球,把观众迅速从海底带到了雷霆汹涌的雷之崖海面上,从视觉效果上让观众体验了真实世界无法实现的体量比和压迫感。
 
嬉戏谷天幕幻想场馆内部图
(嬉戏谷天幕场馆内部图)
 
在听觉上,360度环绕音效与震撼的画面相结合,推动气氛和情节上起到了关键的作用。公主嬉戏时的唯美圣歌,雷之崖上的风声鹊起,决战拼杀的此起彼伏,各种情绪音效贯穿整篇,随影片可谓余音绕梁,三日不绝。
 
在制作过程中为了让观众们更能有逼真的天幕视觉感受,利用天幕荧幕的特点,将场景与动作的设计做到最大化,并融入了与观众们的互动环节,如在熔岩帝国一镜中增加了火龙趴在天幕球上向观众喷火的情节。能使观众亲临现场的感觉。

 
天幕幻想水龙
 
(图为:嬉戏女神召集水龙)
前期故事设定——灵感来源于常州龙城
 
在素有龙城之称的常州,我们将嬉戏公主和5条具有特色的神龙注入进故事情节及世界观之中,讲述的是一个正义与黑暗,恶魔与天神的故事。我们选定侏罗纪时代是为了打造基于地球2亿年前的千古之谜,突出其神幻效果,并且我们也添加了无限的想象及体验,于是翻阅众多有关侏罗纪时代的动物、书籍、时下流行的线上网络游戏和电影概念的设计等等,目的是让故事能更完美的融合。要在短短的12分钟之内能够完整的叙述一段上古传奇是件难度相当不小的事情,于是在制作理念定义上,避实就虚,先满足视听感再突出其壮观情节。突破了传统动画的角色细腻,内心描述,强化故事大纲主线等。在分镜环节制作上,刚接手这类视频时被180度的环绕视角难住了,最后整个故事是由主观视角配以几位说明图的方式来阐述的。这样运用的好处既能满足主要角色的特殊表演又能以相对精确的形式展现出来,次要角色和相机的运动路径。另外,还针对几个主要场景做了巧妙的转场精心设计,能更流畅更美观。
 
(影片场景)
 
《飞天侏罗纪》制作解析——场景角色设定一丝不苟,精益求精
每一个乐园都会有一个代表它的形象,在飞天侏罗纪中惟一的女主角—嬉戏女神,就是整个嬉戏谷园区的形象化身。在剖析她形象的背景时,我们把她设定成神明的传承,天神与智慧女神的女儿。她绚丽夺目,举止优雅,神色端庄。因为她代表着整个嬉戏谷的形象,所以她的每一处细节都要求做到有无限遐想的可能。于是在前期的设计中,我们全心全意的注入了满腔热血。比如她的圣灵手镯,也许大家在观看电影时并没有太过在意它,但实际上在设计细节中,我们特地为其设想了不同的形状,材质以及花式。并赋予了深刻的含义,手镯上的三颗圣灵珠,他们分别代表了3只正义的圣龙,在这3只圣龙的帮助下,女神最终找到了并且召唤出了英勇善战的金龙。
 
(嬉戏女神)
 
影片中圣龙的设定和模型我们也精心设计过,我们赐予四只圣龙不同的属性,分别是金,水,雷,火。这是构成大自然万物的四种基本属性,正因如此,也同时造就了这四只圣龙。
圣龙也有不同的性情特征,同时也象征了四种个性:火龙的热情急躁;水龙的睿智聪慧;雷龙的骄傲与力量;金龙的英勇和刚强。他们各具特点又各有千秋。在最后的战役中,战胜了冷血残酷的冰霜巨龙。
 
(火龙)
 
(水龙)

(雷龙)
 
为了把这四只个性分明的圣龙表现的淋漓尽致,我们再设计他们的过程中尝试了很多概念。每一条圣龙在开始的阶段都曾有过不下10余种的设计,大家能在影片中看到如此栩栩如生的圣龙也多亏了大家投下的心血。
 
(冰龙)
 
其中在冰龙的动作上,动画师做足了功夫,参考了一些其他影片中类似角色动作特点,动画师还特地看了动物世界等节目。最后在基础动画上又进行了二度创作和发挥。使角色完全融入冰雪世界。
 
场景构建 合理分配化繁为简
影片中大量的场景制作对于制作来说是一个非常大的工作量。第一,要照顾好四周所有的镜头,第二,要丰富大场景中的植物,岩石,第三,渲染方面需要大量的时间。综合这几点的考虑,在场景的制作上使用了国外制作阿凡达的软件——VUE。我们将VUE,MAYA以及MP相结合的流程来解决这些问题。之所以选择VUE这个软件制作,是因为它在制作大的自然场景上非常强大易用。不过有利亦有弊,VUE在和MAYA做接合的时候很麻烦,而且VUE在进行大尺寸的渲染会很困难,所以在前期准备时,就应该考虑好如何来分配,如何能更好的解决这些问题。比如前景部分我们就需要把VUE的物体导入MAYA中完成与恐龙的交互,因为VUE分出的层有很多无法再后期制作中适应,所以我们也会进行手动调节出一些材质,以便于我们分层。还有就是运用VUE处理植物的渲染时,总会出现闪烁问题。为了均衡渲染时间与质量,可以关掉VUE的风场,让大量的植物不会随风摆动,这样的操作可以减少闪烁。
 
(场景建构)
 
场景中的云雾和气体的制作,与植物的制作有异曲同工之妙,都是运用了VUE和MAYA相结合的方式来完成的。这些都是在为后期制作服务的,用VUE制作基础的云雾及气体的效果,这是他擅长的工作。比如峡谷中的云雾就是用VUE组三个班的功能实现的。然后再用MAYA特效技术完成一些理想的效果,丰富后期中的画面。
 
音效引出冰裂画面 声音带动观众情绪
 
开场时,声音会在黑暗中先出现,带动观众进入情境自由想象,引领观众融入相应的情绪后再出现具体的画面。冰裂的场景是音效、比例、动画、特效结合的效果。在比例上,我们会把龙处理的小一些,群山大一些,并且增加些细节,这样就会让整个场景看上去宏伟辽阔。在动画上,我们主要是体现龙的动画,首先必须明白龙是很庞大的动物,他们的翅膀也一样很巨大,所以在他们飞翔时,一定不会像麻雀那样快频率的煽动翅膀。大多时候,他们是以滑翔的方式展现在观众面前。所以每一个动作都必须做到扎实有力,坚忍不拔。至于特效方面,为了突出气氛,需要表现出场景雪尘的深度,并且需要表现出高原山间的由于暴风引起的漩涡样风雪。
这一系列的表现配以恰到好处的音效,让观众们更加身临其境。
 
 
(天幕场景图)
 
环幕4D电影创作 思维转换很重要
环幕的4D电影的制作与传统视频不一样,我们做惯了传统的视频,很容易在镜头范围上犯错误。在传统的视频项目中做出好的构图和动画表演转换成环幕后,也就是能让四周所有的东西都看得见,完全没有出境的概念,这点是很困难的。所以,在构图与场景比例上一定要做到精确。
还有很重要的一点就是,使用VUE进行项目制作前,首先要分析清楚,准备周全,考虑好与MAYA交互的问题,并且在项目的制作期间一定要定期进行VUE的小样测试,进行渲染优化。影片的后期合成中,飞天侏罗纪的后期是分摄像机进行的,最后在拼接整合成一张完整的画面。
目前环幕4D电影争先出炉,而由37 entertainment制作的《飞天侏罗纪》作为国内最大的环幕电影,受到了很多CG爱好者的好评,公司也务必会更加努力,做出更多让观众喜爱的影片,敬请期待。
 
37团队介绍:
37 Entertainment(原37 Digital) 成立于2008年,在四年内已经发展成为国内领先的CG动画公司。主要作品包括全CG动画电影《郑和·魔海劫》、《赛尔号大电影2》、常州嬉戏谷天幕影片《天幕幻想——飞天侏罗纪》、游戏宣传CG《英雄联盟》、《Core Blaze》等。其中《英雄联盟》第七届上海国际电脑图形图像大赛获得三维动画(专业组)优秀作品奖。
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